Audemars Piguet : la Royal Oak devient joaillerie

Présentée à Paris en octobre 2026, la collection réunit 19 pièces réparties entre Dream of Joux, Risoud Eclipse et Frosted Gold. Colliers, chokers, manchettes et boucles d’oreilles reprennent les maillons et les articulations de la Royal Oak, mais les agrandissent jusqu’à faire du bracelet lui-même le sujet principal. Cette translation donne à la collection sa cohérence : chaque création reste lisible comme une Royal Oak, sans devenir une montre privée de son mouvement.

Risoud Eclipse concentre le plus nettement cette recherche de contraste. Son collier unique associe titane noirci, or gris 18 carats, diamants et cinq émeraudes taille pain de sucre totalisant environ 16,5 carats. La manchette correspondante en réunit trois, pour environ 12 carats. Ces volumes de pierres expliquent mieux le positionnement de la collection qu’un simple discours sur le luxe : la géométrie octogonale de la Royal Oak sert de cadre à une joaillerie où les gemmes de couleur deviennent la matière dominante.

Frosted Gold apporte une autre lecture du bracelet intégré. Les pièces en or gris, rose ou jaune reçoivent une finition givrée qui transforme la surface en vibration scintillante, tandis que certaines créations associent l’or au titane et à des diamants, saphirs, émeraudes ou autres pierres de couleur. Audemars Piguet s’appuie ainsi sur un savoir-faire joaillier développé depuis les années 1980, mais l’applique à une silhouette née de l’horlogerie sportive de luxe.

La maison ne publie pas de grille tarifaire exhaustive : plusieurs pièces sont réalisées sur commande et certaines en exemplaire unique. Les estimations disponibles situent toutefois l’entrée de collection autour de 48 000 francs suisses, tandis que le collier Risoud Eclipse est annoncé à 1,4 million d’euros. L’absence de prix standard n’est donc pas un détail commercial ; elle confirme que ces objets se déterminent au cas par cas, selon les pierres, le sertissage et le travail de la monture. Royal Oak Joaillerie marque surtout ce basculement : chez Audemars Piguet, l’icône peut désormais se porter sans cadran, sans aiguilles et sans mouvement, tout en restant immédiatement reconnaissable.